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2001.9.23 SOHOのキーホルダー 今日珍しく掃除をしていると、下駄箱の上に古いキーホルダーが見つかった。どこから見ても安物で、プラスティック製のありふれた物だ。こんな物をどうしてとっておいたかというと、当然訳があった。それは14年前に、ニューヨークのSOHOを歩いている時、何かわからない人に「くじがあるからやってきな」と誘われ、疑う時間もないまま、強制的にくじをさせられた。みんな見守る中、息をのみ、そっとくじを引いた。すると期待もむなしく大はずれ、そのはずれの商品がこれだったのだ。で、それだけのこと。それから何があったわけでもなく、考えたら、ちっとも面白くない話だ。僕は自分の甘い盲点に気付いた。さして重要でもないくだらない思い出を無防備に放置してきたのだ。むしろこの品物は、自分のくじ運の悪さを象徴しているようでもある。とっくに捨てるべきものなのだ。
可哀想にゴミとして捨てられたキーホルダー。 でもしょうがない。
一方こっちは今年の夏の思い出。 これは運がいいのでとっておこう。
2001.9.15 やはりテロのこと すごい映像だった。この様は「まるでハリウッド映画のように」という比喩は、おそらく日本の4000万人以上の人が言っている。さらに8000万人以上の人が、このテロを卑劣と思い、2000万人くらいの人が「それ見たことか」とアメリカの憎まれ口を叩いている。無論これはあてずっぽうの数値だ。しかし最初このテロたちを憎んでしまうのは必然だが、それよりもこの悲劇を冷静に受けとめ、再び悲劇を繰り返さないように願う人たちは、できるだけ巨大な数値であってほしい。
僕が1987年にエンパイヤーステイトビルから撮ったWTC。 2001.9.11 訂正しようと思ったけどしない 昨日山崎さんのことを書いてる中で「ダダ以降の美術史的，美術論的」というのがあったが，今日改めて見て、その表現に赤面したところだ。それはあまりに使い古された言葉で，とうの昔にカビが生えて，BOOK OFFで3周り以上もしてそうだ。今風なら、フルクサスでアイロニカルなメタルフォーズされたカオス（？）といった言葉を使った方がかっこいい。でもやめておこう。美術評論家のインテリジェンスの紋章の入った武器は触らぬ方が賢明だ。実際その手の言葉はよく分からない。分からないのに使うのは、左官屋の電動工具ほど危険だ。 ただでさえ，遊びすぎた表現で，伝わりにくいものや，誤った表現がある中，この「ダダ以降の美術」なんてむしろ古風でいいじゃないか。訂正するのやめた。 2001.9.10 山崎克己展 先週、山崎克己展に行ってきた。彼は知る人は知る漫画家で、現代詩手帖や仁王立ち倶楽部などのマイナーな雑誌に掲載していたアンダーグランドな作家だ。最近では、フレーベル館の絵本も描くようになって、ちょっと地上に上がってきた。僕が上京した当時からの知り合いで、制作の面などで一番相談できる、最も敬愛する人のひとりだ。
以前はストーリー性のある漫画も描いていたが、最近は1コマの木版画調の紙刻絵（しこくえ；本人が命名）を中心に制作している。その強いタッチには、一瞬通常のコミカルでノスタルジックな世界観を発見するが、じっと観ていると、それ以上のとてつもない深さに遭遇する。それは、ありふれた1コマ漫画の一瞬で終わってしまうユーモアや、ましてコミック漫画のように「読まれるスピード」を意識して組まれたものなんかではとても表せない、むしろ対極をなす形で、とても高等な純粋絵画の組織で作られている。
だからコミック漫画を読み慣れた人は少し苦労するかもしれないが、その味わいは、悪い意味でも美術鑑賞しなくてはならない。
ところでこの展覧会を観たあと、ある重要な食事会があって、家族で新宿のセンチュリーハイアットの中華料理を食べに行った。うちはそんなハイソな家族なのだ。ははは。 このホテルのロビーには、とてつもなくでかいシャンデリアがある。「これは一体いくらするんだろう。1個1億くらいかなあ、いやそれ以上かなあ」などと、よこしまなことを考えていて、ふと山崎さんのこの「いちご飴の部屋」を思い出した。 2001.9.9 訂正とお詫び 9月6日にupした「ヤクルト・安田」において近所のKさんからクレームが入りました。
文中における、幼いK少年が邪険に扱われたのは巨人上田選手ではなく、同球団土井正三内野手でした。上田選手に大変不名誉な扱いを与えたことを心からお詫び申し上げます。
加えて、張本選手にも同じことをして、同じような扱いを受けていますが、そのことについては、「今でこそ理解できる。大変申し訳ないことをした」と、調停前の犯罪者みたいなことを申しております。本人反省の上、ご理解のほど申し上げます。 2001.9.6 ヤクルト・安田 ヤクルトといえばなんといっても安田である。また野球の話で申し訳ないが、そんなに僕が野球に興味がない頃でも、この安田という投手はとても印象深かった。がんばれタブチ君にも登場する彼は、その左からの変則的なサイドスローはいかにも打ちづらい。どちらかというと丸い体格から、くるっと回転して、すいっと入ってくる球質は、体型を越えてスタイリッシュなものだ。さらに彼を特徴づけるような派手なグラブの色は、中日の森本（元阪急）の銀色グラブと同じく、なんかふてくされたような色合いが妙に格好良かった。しかし圧倒的に巨人ファンがしめるこの日本では、否が応にもこの風貌や球種も、嫌われる対象であった。逆にそうでなければならない。対巨人投手はそう思われるほど投手としての存在は強くなるのだ。 2001.8.30 馬 六明（Ma Liuming） いきなりだが現代美術は、野球で例えるなら、とても美しいフォームで投げるボール（ストライクの反対）か、あるいは、へなちょこに投げるストライクかが基準となり、変容として、へなちょこに投げるボールまでは認められるが、とても美しいフォームでなげるストライクは絶対認めてはならない。今日見に行った馬 六明の場合もそんな原則にのっとり、ちょっとへなちょこに投げる、ちょっとボールぎみの投手だ、いや美術家だ。だから打ちにくい、あのイチローだって打てるかどうか。 ところで馬 六明とは関係ないが、今キーボードを打っていて、誤って「美術」を「煮術」と打ってしまった。BとNは隣同士だから間違えやすいが、僕の使っているATOKがすぐに変換した「煮術」とは、一体何なんだろう。 馬 六明 ／1969年生。北京在住。ギルバート＆ジョージが北京郊外の東村に立ち寄った時から、その出迎えとして裸のパフォーマンスを行ったのが最初。2回目のパフォーマンス後猥褻罪で逮捕される。顔にメイク、爪をマニキュアでを施し、マスターベーションを行うというパフォーマンスなど、しばしエロスを伴ったパフォーマンスで注目される。8/27〜9/14、gallery Q（東京・銀座）にて開催。 2001.8.25 OLTASデッドストック 先日1980年の月刊プレイボーイ誌をみる機会があった。昔懐かしい坂口良子のセミヌードグラビアはさておき、その広告に気になる物があった。OLTASという男性化粧品である。これは、僕が高校生の時、金沢市の笠市町にある散髪屋に通っていて、よくつけてもらった物だ。当時の男性化粧品では、草刈正雄と渡辺貞夫が宣伝するブラバス、マストロヤンニのバルカン、タクティクスなんかが有名だったが、このOLTASは、特にTVCMが無かったので、それほどポピュラーではなかった。しかし香りがこざっぱりとしていて、清涼感があり、けっこう気に入っていた。
価格も比較的安いので、高校生としては手が届きやすく、さらに丹頂チックや柳屋のポマードのようにスーパーに売ってなかったので、ある種のプライドも温存できた。でも残念ながら、化粧品は、無情に変化していくもので、男性物も、女性物と同じく、次から次ぎに商品展開し、このOLTASもいつのまにか薬局（当時ドラッグストアはあまりなかった）から消えていた。
月刊プレイボーイ、1980年5月号の広告から。 証拠として先日のボクシングのパンフをそえて。 2001.8.20 臼井の泣いた日 今日後楽園ホールに行って来た。友人のボクサー臼井知史の試合だった。相手はナイト・アレキサンドル（協栄ジム）世界ユース選手権優勝の実績を持つロシア人。プロ3戦目ですでに世界ランキング18位のつわもの。どういう基準で世界ランクが決まるかしらないが、とくかく手強い相手だった。スーパーフライ級なのに、けっこう身長があって、とても大きく見える。童顔も手伝って、まるでK1のピーター・アーツみたいにタフな坊やだ。パンチは機敏で、しかも確実。その「はつり屋系振動ドリルパンチ」は大きく降り被ることなく、「ドッ、ドッ、ドッ」と素早くねじりこんでくる。臼井の狙い定めた「石材系アケミパンチ」も、さすがにとどかない。いくつかボディに決まってはいるが、相手の方が確実だ。それでも臼井は、見かけが悪人づらだが、倒れることはない（つらは関係ないけど）。彼はもともとめっぽう打たれ強いのだ。でもやってきた6ラウンド。相手の連発する攻撃に、コーナーに押し寄せられ、絶対不利。あびせかる「はつり屋アレックス」の振動ドリル「ドッ、ドッ、ドッ！」。そしてとうとう下された。テクニカルノックアウト‥‥。あ〜‥‥、下された判定は重い。悔しがる臼井。泣く臼井！あ〜涙‥‥。 彼が何を思ったのは定かでない。ヨネクラジムである彼が、敵地、協栄ジムで望んだことには不利である。しかしそこの小さな勝ち負けで彼が悔やしがっているのではない。今回は相手が鳴り物入りの強者であるからこそ、彼が大きくアピールできる絶好のチャンスだったのだ。年齢は臼井が30歳。相手は20歳。ベテランである彼が、少ないこのチャンスをものにできなかったこの思いが、これまでみたことのない涙の顔で語っていた。 2001.8.9 鉄アレイ 骨を描いている、いや骨みたいなものを描いているつもりだが、たまに鉄アレイと言われることがある。骨であることの重要性は、ないようで、あるようで‥‥、でも鉄アレイと言い切られると不本意である。ま、それはいいとして、鉄アレイと言えば思い出すことがある。
2001.8.4 告知；ボクサー臼井の試合 告知になりますが、僕の友人のプロボクサー臼井知史の試合が8月20日に後楽園ホールであります。彼とは僕が「準・日雇い人夫時代」からの友人で、東京ドームホテルや国立がんセンターなどのビルで、一緒にゴンドラに乗って命を共にしていた仲間です。彼とはよく飲み、彼のうちにいっては、嫁さんに意地悪をし、よく泣かしました。でも料理は上手です。
また彼は彫刻家志望という特殊な経歴で、芸大目指して浪人経験があり、舟越保武や佐藤忠良なんかが好きな、善良な彫刻少年だったらしいです。
今回はメインということで、テレビなんかも注目しています。相手は共栄ジムのゆうり2世と言われるロシア人。試合何度かですでに世界ランクに入ってる相当なつわもんで、
おそらくそっちが注目されてるから、いわば巨人に対するはヤクルト≒臼井ってところ。 2001.8.2 星一徹と奥村綱雄氏 先週奥村綱雄氏から藍画廊でやる個展の案内状が届いた。奥村氏は大学の先輩で、彼の住んでいた鈴見荘は、当時僕がしていた競馬場のアルバイト仲間が多く住んでいてよく出入りしていたが、その時は顔を知ってる程度で、たまたま銀座で同時期に個展をやる機会があって、改めてそこで美術家として面識をもち始めた。彼はいわゆるコンセプチュアルアーティストで、自分たちの持つ世代的なものや生活的なものをモチーフに作品化している。今回は「夜警の刺繍」というテーマで、資料によれば、生活のためガードマンで働く彼が、その時間の中で刺繍をし、その途方な時間を有するミニマムな工芸作品（おそらく）と、ガードマン服などのヒントとなる物を併置するというものである。（今回はどのようなものかわからないが）
それで僕が気になったのは、ガードマンという「職業」とある「志」の間にある「もの」である。
note15
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（ガリガリ君のあたり）
Photo
by Yoji Kameda,1987
山崎克己「いちご飴の部屋」
